https://classikharmony.0pk.me/ Форум о классической гармонии. ru-ru Fri, 17 Feb 2012 10:13:11 +0400 MyBB/mybb.ru https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=7#p7 <p>В музыкальном изложении обычно разделяют мелодию и её аккордовое (гармоническое) сопровождение, аккомпанемент. По отношению к одновременно звучащему аккорду каждый звук мелодии может быть аккордовым или неаккордовым.</p> <p>Аккордовый - является основным, терцией, квинтой или септимой, ноной того аккорда который в данный момент звучит.<br />Неаккордовый – наоборот, любой другой звук не входящий в состав одновременно звучащего аккорда.</p> <p>Задержание - неаккордовый звук на сильном или относительно сильном времени, такой звук задерживает появление смежного с ним по высоте аккордовым звуком, который&#160; обычно и появляется вслед за ним. Кроме задержания все остальные неаккордовые звуки появляются на слабом времени.<br /><a href="http://uploads.ru/?v=Ht6WF.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://uploads.ru/t/H/t/6/Ht6WF.png" alt="http://uploads.ru/t/H/t/6/Ht6WF.png" /></a></p> <p>Если задержание готовится звуком предшествующего аккорда в том же голосе, то оно называется приготовленным.&#160; &#160;<br />Если задержание появляется из другого предшествующего звука, то оно называется неприготовленным.</p> <p>Проходящий – звук как бы «проходит» проступенно вверх или вниз между двумя различными аккордовыми звуками, тем самым образует вместе с аккордовыми звуками короткий отрезок гаммы.<br /><a href="http://uploads.ru/?v=XYCn8.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://uploads.ru/t/X/Y/C/XYCn8.png" alt="http://uploads.ru/t/X/Y/C/XYCn8.png" /></a></p> <p>Проходящие звуки бывают:<br />&#160; &#160;1.&#160; восходящими или нисходящими,<br />&#160; &#160;2.&#160; диатоническими или хроматическими.</p> <p>&#160; &#160;Проходящие звуки появляются только на слабой доле такта.</p> <p>Вспомогательные звуки&#160; находятся на ступень выше или ниже аккордового звука и возвращаются в тот же аккордовый звук.</p> <p>Вспомогательные звуки появляются только на слабой доле такта.<br /><a href="http://uploads.ru/?v=zgQhs.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://uploads.ru/t/z/g/Q/zgQhs.png" alt="http://uploads.ru/t/z/g/Q/zgQhs.png" /></a></p> <p>Вспомогательные звуки бывают:</p> <p>&#160; &#160;1.&#160; верхние или нижние,<br />&#160; &#160;2.&#160; диатонические или хроматические.</p> <p>Вспомогательные звуки могут не возвращаться в тот же звук аккорда, а перейти скачком в другой аккордовый звук этого или другого аккорда.</p> <p>Такие вспомогательные звуки называются соответственно брошенный и взятый скачком.<br /><a href="http://uploads.ru/?v=vPO0G.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://uploads.ru/t/v/P/O/vPO0G.png" alt="http://uploads.ru/t/v/P/O/vPO0G.png" /></a></p> <p>Предъём (перед ним) – это звук последующей гармонии, взятый на фоне предыдущего аккорда.<br />Предъём появляется на последней (слабой) полудоле такта в виде короткой длительности.<br /><a href="http://uploads.ru/?v=bwkG4.png" rel="nofollow" target="_blank"><img class="postimg" loading="lazy" src="https://uploads.ru/t/b/w/k/bwkG4.png" alt="http://uploads.ru/t/b/w/k/bwkG4.png" /></a></p> <p>Предъём – резко диссонирующий неаккордовый звук. Его разрешением является появление на сильной доле следующей гармонии, где он становится аккордовым звуком.</p> mybb@mybb.ru (Куторга Никита) Fri, 17 Feb 2012 10:13:11 +0400 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=7#p7 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=6#p6 <p>Основные виды каденций<br />С гармонической точки зрения все каденции разделяются на две основные функциональные группы: 1) каденции, заключающиеся устойчивым аккордом,—Т и 2) каденции, заключающиеся неустойчивой гармонией,—D или S. <br />Устойчивые каденции в свою очередь имеют три следующие разновидности: 1) автентические, 2) плагальные и З) полные (как разновидность автентических).<br />Автентическими каденциями называются гармонические обороты D—Т в конце предложения или периода:<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg47-2.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg47-2.jpg" /><br />Плагальными каденциями называются гармонические<br />обороты S—Т в конце предложения или периода:<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg48-1.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg48-1.jpg" /><br />Полными каденциями называются гармонические обороты с аккордами обеих неустойчивых функций в конце предложения или периода, а именно S—D—Т:<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg48-2.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg48-2.jpg" /><br />Каденции, заканчивающиеся аккордами неустойчивых функций (D или S), называются половинными и могут быть разделены еще на следующие две группы:<br />1) половинные автентические, заключающие первое предложение доминантовой гармонией (см. пример 88, стр. 46);<br />2) половинные плагальные, заключающие первое предложение субдоминантовой гармонией:<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg48-3.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg48-3.jpg" /><br />Автентические каденции для заключения периода являются безусловно преобладающей нормой в музыке целого ряда эпох и стилей. Плагальные же каденции в конце периода имеют меньшее значение и место. Они первоначально появились в практике не как самостоятельные обороты, а как дополнительные заключения, вводимые после автентического заключения периода или для расширения его масштаба, или же для более полного закрепления тональности (тоники). Даем примерную схему такого периода:<br />1-е предложение&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; 2-е предложение + дополнительная плагальная каденция <br />(4 такта)&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; (4 такта)&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; (2 такта)<br />&#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; &#160; \(десятитактовый период) <br />Если основная автентическая каденция вводится ранее обычного окончания квадратного периода (например, в 7-м такте), то плагальная каденция в этом случае только дополняет (выравнивает) построение до полной равнодлительности его структуры (то есть до полных восьми тактов. См., например, первый период в «Похоронном марше» из III симфонии Л. Бетховена)<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg49-1.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg49-1.jpg" /><br />В западной послеклассической и особенно в русской музыке плагальные каденции заняли относительно большее место и приобрели большую самостоятельность, частично заменив собой и автентические (см. различные плагальные обороты и каденции в «Деревне» М. Мусоргского; в Песне Варяжского гостя из оперы «Садко» Н. Римского-Корсакова; в романсах «Ночи безумные», «Он так меня любил» П. Чайковского; в обработке русской песни «Рай, середи двора» А Лядова; в романсе «На старом кургане» В. Калинникова; в главной партии V симфонии (ч. I) и романсе «Подвиг» П. Чайковского, начало):<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg49-2.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg49-2.jpg" /><br />Предложения периода могут быть неравнодлительными не только благодаря дополнительной плагальной каденции, но и за счет общего музыкального развития; например, первое предложение — 4 такта, второе — целый шеститакт (см., например, подобный 10-тактовый период в сонате В. А. Моцарта Соль мажор):<br /><img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg50-1.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg50-1.jpg" /><br />Половинные автентические каденции имеют значительное преобладание над половинными плагальными, что естественно связывается с ролью и особенностями доминанты.</p> mybb@mybb.ru (Куторга Никита) Thu, 16 Feb 2012 13:06:27 +0400 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=6#p6 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=4#p4 <p>Аккорды, в частности трезвучия, могут быть соединены гармонически или мелодически. <br />Гармоническим называется такое соединение аккордов, при котором их общий звук остается на месте в том же голосе.<br />Примечание При терцовом соотношении трезвучий в гармоническом соединении на месте остаются обычно оба звука.<br />Техника гармонического соединения трезвучий кварто-квинтового соотношения сводится к следующему: после построения первого из аккордов намечают бас второго аккорда, общий звук оставляют на месте; остальные два голоса ведут поступенно в параллельном движении от тоники к субдоминанте — вверх, от тоники к доминанте — вниз.<br />В результате получается правильно расположенный аккорд, с удвоением основного звука. При этом второй аккорд располагается так же, как и первый, то есть тоже тесно или тоже широко:<img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg28-1.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg28-1.jpg" /></p> <p>Мелодическим называется такое соединение аккордов, при котором ни один из голосов не остается на месте — даже при наличии общего звука.<br />Техника мелодического соединения трезвучий кварто-квинтового и секундового соотношения сводится к следующему: бас делает шаг не шире кварты, то есть при соединении Т — D, D —Т, Т —S, S —Т на кварту, а не на квинту; при соединении S — D — на секунду, а не на септиму; три верхних голоса ведутся противоположно басу на ближайшие звуки второго аккорда, без скачков.<br />В результате получается правильно расположенный аккорд, с удвоением основного звука. Расположение, как и при гармоническом соединении, не меняется:<img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg29-1.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg29-1.jpg" /></p> <p>Примечание. При мелодическом соединении трезвучий кварто-квинтового соотношения (Т — D, D —Т, Т — S, S — Т) изредка встречается ведение баса на квинту, а не на кварту. Тогда остальные голоса идут без скачков в том же направлении, то есть так, как они шли бы и при квартовом шаге баса<img class="postimg" loading="lazy" src="https://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg29-2.jpg" alt="http://www.music-garmonia.ru/images/stories/pg29-2.jpg" /></p> <p>Этот прием является исключением, и его можно применять лишь в случаях крайней необходимости Вообще же ведение всех четырех голосов в одном направлении (то есть общее прямое движение) считается нежелательным.</p> mybb@mybb.ru (Куторга Никита) Wed, 15 Feb 2012 19:08:49 +0400 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=4#p4 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=3#p3 <p>Классический курс гармонии основан на строго четырехголосной фактуре, и это имеет глубокое обоснование. Дело в том, что вся музыка в целом - и фактура, и форма, и законы построения мелодии, и все мыслимые средства эмоциональной окраски - происходит от законов человеческой речи, ее интонаций. Все в музыке - от человеческого голоса. А человеческие голоса делятся - почти не условно - на четыре регистра по высоте. Это сопрано, альт (или &quot;меццо&quot; в вокальной терминологии), тенор и бас. Все бесчисленные разновидности человеческих тембров - лишь частные случаи этих четырех групп. Попросту есть мужские и женские тембры, и есть высокие и низкие среди тех и других - вот четыре группы. И, как это ни покажется странно, четыре голоса - разных голоса - это именно то оптимальное количество, необходимое для озвучивания всех существующих в гармонии созвучий. Совпадение? Бог знает... Так или иначе, примем, как данность: Четыре голоса - это основа.</p> mybb@mybb.ru (Куторга Никита) Wed, 15 Feb 2012 19:05:11 +0400 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=3#p3 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=2#p2 <p>Гармо&#769;ния- комплекс понятий теории музыки. Гармоничной называется (в том числе и в обиходной речи) приятная для слуха и логически постигаемая разумом слаженность звуков (музыкально-эстетическое понятие). В научной перспективе это представление приводит к композиционно-техническому пониманию гармонии как объединения звуков в созвучия и их закономерного последования. Гармония как научная и учебно-практическая дисциплина изучает звуковысотную организацию музыки.</p> mybb@mybb.ru (Куторга Никита) Wed, 15 Feb 2012 18:51:54 +0400 https://classikharmony.0pk.me/viewtopic.php?pid=2#p2